Дважды за прошедшие выходные в музыкальном театре состоялся концерт, названный постановщиками «театральным фейерверком». «Фейерверк» получился большим (за три часа 27 номеров) и красочным. Преобладали фрагменты из советских оперетт, чего в Иванове не наблюдалось давно. На сцене весьма продуктивно отметилась вся труппа. Как и положено, артисты раз за разом срывали аплодисменты. Праздничное настроение передалось и зрителям, многим из которых концерт понравился.
Но искушенных театралов «фейерверк» интриговал не только исполнительским и развлекательным аспектами, и вот почему. Так уж получилось, что прошлый сезон запомнился громкими конфликтами вокруг театра и полной сменой его руководства. Последовавшая премьера комедии «Ах, высший свет!..» восторгов у критиков, мягко говоря, не вызвала. На начало нынешнего сезона новой премьеры в театре не намечалось. И «театральный фейерверк», по идее, должен был показать уровень мышления новых лидеров театра, а возможно, и направление, по которому театр намерен идти.
Как раз с этих позиций концерт и насторожил. Уровень мышления, увы, не впечатлил. Было заметно отсутствие номеров со сложной музыкальной драматургией. К примеру, из всей блистательной, богатейшей палитры кальмановской «Сильвы» в концерт были привлечены лишь незатейливые сцена и дуэт Юлианы и Ферри. Бросалось также в глаза засилие юмористических номеров, отчего обрамляемое ими пение (которого, вроде бы, хватало) как-то осязаемо отодвинулось на второй план. Такому впечатлению способствовало и балетное сопровождение вокала, тяготевшее к внешне эффектной, но неглубокой шоу-стилистике.
Порой складывалось впечатление, что облегченная музыкальная сторона концерта специально задумана под дирижера Владимира Янковского. Он со своей углоловатой манерой дирижирования, действительно, часто «мелькал в кадре». Но оркестр в то же время «семенил трусцой» и не выглядел вдохновенным и собранным, каким полагается быть в моменты творческих взлетов.
Не раз и не два в прошлом сезоне в адрес театра звучали начальственные упреки в отсутствии оперного «вектора». Поэтому логично было ожидать со сцены намеков на грядущее оперное творчество. Но и в этом случае предполагаемая логика оказалась абсолютно неподтвержденной. А единственное исключение - куплеты Эскамильо – старательно певшему исполнителю были явно не по голосу.
Владимир Волотко
«Иваново-Вознесенск»